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导演是想拍1917没拍成,只好把西线无战事拿来霍霍了吧 现在的战争片已经不玩血腥暴力cult,开始玩风景了 德国人似乎是完美的机器,上级下达的命令一定要执行,即便要在停战前十五分钟冲锋。这么看德国人和日本人二十世纪初在某方面还挺像 还以为军官战败了要自杀。倒不觉得他这种人是为了荣誉而战,因为为荣誉而战的人会兵败身死,如埃阿斯;也不觉得他是为了财富而战,因为为财富而战的人不会上前线,如对新兵发表煽动言说的政府职员,也如阿尔喀比亚德。他只是执行命令的机器,是在以荣誉/血气/统治/理想为导向的同质性城邦中培养出的无数同质性螺丝钉之一。当时德国社会中虽然有各种职业,但无论教师、学生、鞋匠、战士(或原本是城邦卫士?)都被同质性所主宰,虽然行业各异但实质相同(异构同质),变得狂热,渴求战争与荣誉。

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是我一直想做的那类片子!把陕北风光拍得很美,让人联想到阿巴斯,但同时又觉得中国广阔的乡土天地更加大有可为。剧本比较扎实,但仍有瑕疵,最无法理解的就是小孩砸玻璃的行为,仿佛为了冲突而冲突。最后对父亲的交代实在太满了,又远没有《果冻传媒聂小倩交换》般有力度,亚瑟影院在线观看wwww只能沦为一个平庸的结局,无功无过。要是能把父亲的消失和社会现实问题联系得更紧密就好了,在深度上对现实和社会的观照还相当有限,这是本片的局限之处。

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#LuxFF#相比国内一众不知所云的文艺电影而言其优势之处在于,所有的隐喻和指涉都落在实处,而并非单纯为做意境或是高级感(即友邻所言「说人话」)。车-人-马的关系在情节推进中不断被触及,他们都是深陷羝羊触藩的境地中龃龉、冲撞而后重生。选角在情感的传递上已经成功了一半,周游的茫然和无力暗合了剧里剧外人物在的困境,并最终落脚在元电影的结构中。魏书钧应该是毕赣之后为数不多才华与灵气兼备的电影作者,光影与场面调度都很见功力,草原狂欢的长镜头即刻想起《高潮》。

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单纯的景观展现,缺戏核,每一趴我都看过,没必要再拎出来说。